Mengapa Melaysia tidak boleh menjadi negara maju 2

(pernah diterbitkan dengan judul - Hari Tanpa Beg Plastik adalah hari tanpa otak)

Hari itu hari Sabtu. Aku singgah di kedai stesen minyak. Aku beli barang-barang: rokok, pencucuh api, air mineral, air Kokakola, kacang tumbuk, Cekedis, gula-gula, suratkhabar.

Tet tet tet, pekedai itu imbas barang-barang yang aku beli. Kemudian, dia beritahu harga yang aku perlu bayar.

Ok, aku kata, dan aku hulur duit.

Kemudian, dia pulangkan duit baki dan resit.

Beg plastik, aku tanya.

Hari ini hari Sabtu, hari tanpa beg plastik, dia jawab. Kita nak selamatkan dunia, beg plastik tak boleh dikitar semula, sebab itu kita nak kurangkan penggunaan beg plastik, dia jawab, macam NGO alam sekitar.

Ok, aku kata, kalau begitu, bagi saya beg kertas sahajalah.

...dan kami tak sediakan beg kertas, dia tambah.

Mana boleh, aku kata, di negara maju seperti Jepun misalnya, jika mereka tak sediakan beg plastik... mereka akan sediakan beg kertas kepada pelanggan, aku kata lagi, Melaysia negara mundur... negara mundur perlu mencontohi negara maju! [Aku berhenti seketika untuk menghela nafas.] Dan, dan, dan, aku tambah, ada Najib [Datuk Seri] bagi arahan supaya kita semua hentikan penggunaan beg plastik pada hari Sabtu????? Mata aku dah terjegil-jegil. Suara aku dah macam bunyi Marsli NO baca sajak. Tangan aku dah macam orang India sedang bercakap.

Pekedai itu cuba berkeras.

Aku minta duit aku semula.

Pekedai tu kata, bila duit dah di-pump in - tak boleh nak di-pump out dah.

Fuck, aku kata, kalau awak tak bagi saya beg plastik... saya akan curah dan tabur barang-barang yang saya beli ni di dalam kedai stesen minyak awak! [Masa tu aku dah start goncang-goncang botol Kokakola dengan rancaknya.]

KOMA

Hari itu hari Sabtu. Aku singgah di kedai stesen minyak. Aku beli barang-barang: rokok, pencucuh api, air mineral, air Kokakola, kacang tumbuk, Cekedis, gula-gula, suratkhabar. Ketika pengguna lain tak dapat beg plastik - AKU DAPAT!

Mengapa Melaysia tidak boleh menjadi negara maju 1

Ada dua jenis manusia yang pergi ke farmasi.

Satu, manusia yang nak cari dan beli ubat-ubatan dan benda-benda lain – seperti gincu Simplysiti, misalnya. Dua, manusia yang suka lihat-lihat benda-benda yang terdapat di dalam sesebuah farmasi - supaya, apabila timbul sesuatu hal diluar jangkaan pada masa akan datang, dia ingat, "Oh, iodine ada dijual di farmasi!", misalnya.

Hari ni aku adalah manusia jenis nombor 'Dua'.

"May I help you, sir?" Jurujual itu panggil ‘sir’ semasa aku sedang jalan-jalan ‘baca label’ di farmasi tersebut (to be precise - farmasi di Sogo). Sebelum itu, jurujual itu sedang borak dengan rakan-rakannya – macam ‘mak-nenek berborak pasal pembahagian tanah pusaka’ – dan hanya bergegas ke work station yang dia sepatutnya jaga apabila melihat seorang lelaki hip (ahaks) sedang tercangak-tercangak bagaikan sedang mencari sesuatu.

“Errr... saya tak tahu lagi nak beli apa...” Aku kata. Jujur.

“Hah! Kalau tak tahu – kenalah bertanya!" Jurujual tu kata, sambil buat muka meluat. Pada masa yang sama, dia melekapkan teteknya ke rak ubat-ubatan – seperti Mopiko, misalnya. Dalam posisi ini - dia sambung borak pasal ‘pembahagian tanah pusaka’ dengan rakannya-rakan yang berada di rak syampoo dengan nada kuat.

“Awak block dengan tetek awak benda yang mungkin saya nak beli...” Aku kata.

“Ops! Sorry, sir! He he.” Jurujual tu kata. “So, may I help you, sir?”

“Errrr... ada jual Kalium Permanganat (KMnO4)?” Aku tanya.

“HAH? Apa magnet, sir? Errr..., errr..., errr....” Jurujual tu tanya aku semula.

Jadi, ada dua moralnya di sini. Satu, untuk menjadi sebuah negara maju, kita tak boleh sekadar mempunyai jurujual muka lawa yang tidak faham/tak master dengan produk yang mereka jual dan sekadar menghafal kalimah “May I help you, sir?” sahaja. Dua, ha ha ha, don’t play-play dengan budak sekolah sains!

“Ubat untuk bunuh Clorococcus ada?" Aku tanya soalan lain. Kali ini, tetek jurujual tu dah tak melekap lagi di rak ubat-ubatan. Dia dah mula buat muka cute-cute kat aku.

Aku blah!

SUDAH TERBIT. BAKAL MELETOP.

PENUTUP KATA (dalam buku ini)

Saya syak, feminism mula bertapak di negara ini seawal kaum perempuan mula mengangkat senjata melawan musuh. Mula mula pistol, kemudian senapang. Kemudian, ada di kalangan mereka yang diangkat ke jawatan menteri. Ini menjadikan mereka semakin kuat.

Hari demi hari mereka semakin lantang melaungkan slogan ‘Semua Lelaki Sama – Jahat!’ misalnya.

Mujurlah ada Bart Ahmad yang menulis dalam buku Rahsia Victoria ini dan sedikit sebanyak telah membocorkan rahsia pakatan jahat dan bidaah terancang mereka itu. Ya, kalau ada kuasa - saya akan lantik Bart Ahmad menjawat jawatan Exco Perhubungan Lelaki dalam Sisters in Islam.

Orang banyak mungkin membenci dan menyukai Bart Ahmad kerana buku ini. Bart Ahmad [dan saya] bukanlah anti feminism atau male chauvinism yang kedua duanya ‘berbau’ seperti sebuah gerakan hak asasi manusia. Kami lain. Kami lebih bersifat mahu ‘safe the male’. Niat kami ikhlas. Watahelman.

Sepatah kata Bart Ahmad, “The reason ada feminism adalah kerana perempuan tak boleh bersatu, naturally. Jadi, mereka kena create ‘satu benda’ (feminism) untuk membuat mereka percaya yang mereka bersatu. Kita different, walau tanpa persatuan, badan, gerakan, kelab, dan sebagainya - kita memang bersatu, naturally!”

Akhir kata, apa pun, tanpa perempuan, kita susah nak menangis. Ya, kita (yakni lelaki) perlu menangis juga sekali sekala demi untuk menjaga kesihatan mata. Watahelman.

Lan Benhussain, 

Apatmen Mewah, Menara O, Bandar Baru S, Kuala Lumpur.

FREECABI: Ulasan

"Kadang-kadang, kita suka baca tentang pengalaman orang lain dan merasainya sebab kita tak pernah mengalaminya." - Mohd Kata Plato bin Mohd Patoni

Dulu. Di bahagian bawah. Tangga kecemasan paling bawah di sisi bangunan DBP (lama) itu. Ada ruang tempat peniaga menjual makanan dan minuman. Saya, Mazlan ‘Along’ Noor, Encik Yusof Ishak, dan Bapak (Pak Samad Said) adakalanya bersarapan di situ.

Pernah. Saya bertanya. Kepada Bapak. “Kenapa Bapak tak ada autobiografi?”

Bapak beritahu. Masa muda. Hidupnya tak best. Kotor. Busuk. Hitam. Jadi, tentu sekali tak best sangat jika dia mahu membuka pekung di dada. Kemudian, dia tersenyum. Ya, saya syak dia tersenyum. Entah, mulutnya terlindung dek misainya yang berjurai.

Cuma. Sekali-sekala. Bapak bercerita juga. Tentang hitam. Tentang busuk. Tentang kotor. Tentang tak best. Dan, kami yang mendengar - mengekek. “Jadikan teladan!” Pesan Bapak. Kemudian, mulutnya kembali mengunyah kuih.

...

Dulu. Saya syak. Banyak orang suka baca. Blog Hikayat Sinaganaga Origami ini. Kerana, saya menulis tentang pengalaman hidup saya yang tidak semua orang pernah mengalaminya. Tentang Jepun. Tentang Toyama. Tentang Ikebukuro. Tentang ofuro. Tentang kimono yang di bahagian ketiaknya berlubang. *ahaks*

...

Tadi. Saya baca zine. [Inspired by a True Event] FREECABI: Reman 7 Hari.

Saya suka. Sebab, saya tak ada pengalaman serupa ini.

Cabi. Seorang pemuda. Di reman selama tujuh hari. Kerana, dipercayai dapat membantu siasatan polis. Dalam kes menjual gitar curi.

Dalam catatan pendeknya. Pembaca dapat merasai. Suasana di dalam lokap. Dan. Pengalaman berada di dalam lokap.

Membaca zine ini terasa seperti pembaca benar-benar berada berada di dalam lokap.

Zine ini juga. Menitipkan beberapa tulisan rakan-rakannya sepanjang Cabi berada di dalam lokap. Tidak cukup dengan itu, dalam zine ini juga turut dimuatkan dengan tips ‘hak anda apabila ditahan polis’.

Saya juga suka. Reka bentuk zine ini. Loud and clear. Clean cut and fuctional.

Akhir sekali, sepatah kata Cabi, “Tidur di [dalam] lokap berbantalkan lengan, dan tidur berbantalkan lengan akan menghasilkan mimpi yang bukan-bukan!”

Saya tidur berbantalkan bulu dada itik, tadi. Saya bermimpi. Cabi menulis novelet FREECABI: The Untold Story, terbitan Studio Anai-Anai.

Cabi, ada bran, bai?

SUDAH TERBIT. NAMA AI LOLIPOP

RM20 Tidak termasuk kos pos.

Untuk pembelian secara online emel:

gerobok.buku@gmail.com

SUDAH TERBIT. GASAK kau!

RM20 Tidak termasuk kos pos.

Untuk pembelian online - emel ke: 

gerobok.buku@gmail.com

Bunohan: Sebuah ulasan yang hampir terlambat

[Saya batuk. Hampir tiga minggu lamanya. Hal yang demikian sedikit sebanyak mengganggu kehidupan saya. Ahaks!]

Visual
Sebagai karyawan yang berpengalaman dalam dunia Seni Komersial, Dain Said sejak lama dahulu telah mengunyah dan menghadam aspek-aspek Asas Seni Lukis dan Prinsip Rekaan yang harus diterapkan dalam sesebuah karya. Oleh yang demikian (yakni, isu Asas Seni Lukis dan Prinsip Rekaan untuk diterap dalam filem Bunohan) telah dulu selesai!

Sebagai karyawan seni, Dain Said tahu bila masanya dia perlu bersikap berlebih-lebih, bersikap sederhana, atau bersikap minimal dalam menangani karyanya.

Apa yang perlu Dian Said fikirkan kini: 1. cerita, 2. kausaliti, 3. dan bagaimana mahu menyilang kaitkan kesemuanya untuk mencipta suatu 'kesepaduan' yang berfungsi/berperanan. [Akan saya ulas di bahagian bawah nanti.]

Sinematografi
Charin Pengpanich tidak meletakkan subjek utamanya dalam keadaan Rules of Third atau Golden Section Rule. Charin Pengpanich (Pengarah Fotografi) (dan juga saya, barangkali mungkin) percaya bahawa Imbangan Tidak Simentri pun tidak lagi dinamik (sama sifatnya seperti Imbangan Simetri - yang sah sah berkeadaan tidak dinamik).

Lalu, Charin Pengpanich banyak meletakkan subjek utamanya pada keadaan 'tergelincir sedikit' dari garis tengah Imbangan Simetrik. Dan, kita merasakan visual Bunohan lebih 'lain' dan lebih dinamik.

Con: Adil berdiri 'tergelincir sedikit/ke kiri atau ke kanan sedikit' dari garis tengah perbingkaian babak di muka pintu bilik ayahnya, Pok Eng. Dan banyak lagi.

Kerja Kamera
Saya suka. Seperti yang saya ulaskan sejak awal tadi - karyawan filem Bunohan tahu bila mereka mahu bersikap berlebih-lebih, bersikap sederhana, atau bersikap minimal dalam menangani karya ini. Ada ketikanya kren digunakan (babak Adil dan Muski di paya/lalang), ada ketikanya steady camera digunakan (babak pergaduhan di vanue Muay Thai); kesemuanya digunakan mengikut keperluan dan kesesuaian.

[Sepatah kata sahabat saya, Nizam Rahmat, 'Kita jangan jadi budak baru keluar kolej - segala font yang ada dalam komputer mereka nak bubuh dalam satu keping design, bro!' HA HA.]

Fokas Penarik
Fokas penariknya kemas dan terancang. Lebih-lebih lagi ketika babak di warong kopi.

Pemilihan Lokasi
Saya amat menggemari lokasi paya dalam filem Bunohan ini. Pantulan imejan peran-peran dan objek-objek yang berada di atasnya begitu menyihir. Begitu juga dengan kocakan dan percikan yang tercipta oleh tindakbalas daya yang dikenakan ke atasnya (ilmu fizik dah ni, pergh!).

Saya amat menyukai babak kereta buruk yang berlalu membawa Adil dan kawan-kawannya lari dari vanue Muay Thai pada babak-babak awal Bunohan).

Lokasi yang paling saya suka: 1. Kapal di atas darat yang menjadi tempat tinggal Jing, 2. Vanue terakhir perlawanan Muay Thai - di dua buah kapal di tepi jeti, 3. Paya dengan hujan rintik-rintik.

Muzik Latar
Sekali lagi, seperti yang saya ulaskan sejak awal lagi - karyawan filem Bunohan tahu bila mereka mahu bersikap berlebih-lebih, bersikap sederhana, atau bersikap minimal dalam menangani karya ini. Hampir keseluruhan filem ini tidak dilapisi dengan muzik latar. Jika ada pun - hanya pada beberapa babak yang terpilih: 1. Babak kereta buruk yang membawa Adil dan kawan-kawannya cabut lari melalui sebuah pemandangan yang cantik, 2. Babak Bakar di dalam kereta di persimpanan jalan, 3. Beberapa babak lain yang saya telah lupa.

Pengenalan watak
Saya suka cara setiap watak diperkenalkan kepada penonton dalam filem ini. Rujuk babak awal di kedai kopi: orang banyak sedang menonton TV: "oh, itu Pekin Ibrahim, itu ..., etc!" Nampak bijak dan 'lain' sekali.

Peran
Bunohan yang ditangani oleh ramai peran-peran yang baik dan berperanan/berfungsi.

Ilham ditangan Faizal Hussein begitu meyakinkan.
Malah, kita tak pernah melihat Faizal Hussein menekuni watak dalam filem-filem lakonan sebelumnya (Senja Merah, Bujang Selamat, Gila-Gila Remaja, dll) sebaik ini.

Adil di tangan Zahiril Adzim sebenarnya biasa-biasa sahaja. Pun begitu, ketangkasannya dalam babak-babak bertinju Muay Thai amat meyakinkan. Dan kita sukakannya.

Oleh kerana kita begitu menyukai watak yang dibawa oleh Faizal Hussein dan Zahiril Adzim - kita mungkin melupai kehebatan Pekin Ibrahim dalam menekuni watak Bakar. Di dalam dunia realiti: Pekin Ibrahim tidak seperti Bakar dan Bakar tidak seperti Pekin Ibrahim. Oleh kerana itu, saya fikir, ini kerja susah dan Pekin Ibrahim telah berjaya menekuni watak ini dengan baik sekali. Secara peribadi, saya fikir, Dain Said memang sengaja mereka bentuk watak Bakar sedemikian rupa!

Kalau saya diminta untuk memberi medal untuk ketiga-tiga adik beradik ini - saya bagi Emas untuk Faizal, Perak untuk Pekin, dan Gangsa untuk Zahiril.

Bunohan juga begitu berjaya di tangan peran-peran pembantunya: Deng (Bront Palarae), Pok Eng (Wan Hanafi Su), Muski (Amerul Affendi), Jing (Jimmy Lor), Pok Wah (Namron), Awang Sonar (Soffi Jikan). Pun begitu, Namron dan Soffi Jikan gagal untuk menguasai dialek Kelantan dengan sebaiknya - dan ini tidaklah sehingga mencacatkan Bunohan.

Yang paling memeranjatkan - Jolok (Hushairy Hussin). Siapa dia ni? Bagus betul lakonan dia!

[Saya ingin menamakan Hushairy Hussin sebagai calon untuk Anugerah Pelakon Pembantu Terbaik - bersaing dengan Fauzi Nawawi 'Songlap' yang telah saya telah pilih sebelum ini].

Tengku Azura? Dia masih lagi jelita walaupun telah menjadi buaya. Jom kapel! HA HA.

Cerita
Ketika kecil, arwah Abah sering membawa saya ke panggung wayang. Antara wayang yang saya masih ingat lagi adalah The Crocodile Men (1976). Kisah manusia menjadi buaya, ha ha ha!
http://youtu.be/t7-Eb60ThCQ

[Pada ketika itu Kuantan, di tahun-tahun 70-an, memang dipenuhi dengan cerita-cerita pelik, antaranya: 1. UFO singgah di Kem Batu 10, 2. Budak kembar ular (Arwah Abah pernah menyimpan gambar bayi bermain-main dengan ular ini dahulu tetapi telah hilang dalam simpanan saya), 3. dan beberapa cerita bida'ah lagi, ha ha. Kuantan memang kota bida'ah! HA HA HA.]

Bunohan, bagi Dain Said, adalah sebuah kampung yang jika orang bersetubuh pun maka seluruh orang kampung akan mengetahuinya, apatah lagi jika berlaku hal yang besar-besar - konflik tiga beradik Ilham, Bakar, dan Adil, misalnya.

Bunohan, bagi Dain Said, sama ada dalam bentuk kata kerja atau pun kata nama khas - adalah premise filem ini. [Pergh! Ayat gua...].

Dalam Bunohan, ada beberapa cerita yang cuba digabung jalinkan Dain Said: 1. mitos buaya jadian, 2. konflik tiga beradik (termasuk dengan ayah mereka), 3. seni dan falsafah wayang kulit dan main puteri, 4. seni Muay Thai dan lawi boreng, 5. pembunuh upahan. Dan, Dain Said telah berjaya menggabungkan kesemuanya menjadi suatu kesepaduan yang sempurna.

Sebenarnya, sedutan filem Bunohan telah ditayangkan di MASKARA pada tahun lepas. Ketika itu, Dain Said datang dan saya sempat berbual-bual dengannya seketika. Daripada rupa asap rokok yang berkepul-kepul keluar dari mulutnya, saya dapat rasakan kegelisahan yang terpendam di dadanya untuk berhadapan dengan penerimaan khalayak tentang filem keduanya itu. Pekin Ibrahim dan Soffi Jikan turut hadir sama. Cuma, Tengku Azura tidak dapat hadir - entah apa sebab, mmm, ai frust yuuuu...

Selepas tayangan, Pekin Ibrahim bertanya, "Macamana, bang?" Saya cuma jawab, "Ok!" Walaupun di dalam hati saya berkata-kata, 'Bagus filem ni!'

[NOTA: Pertama kali saya berjumpa dengan Pekin Ibrahim - di lokasi pengambaran filem Apokalip arahan Mamat Khalid, berambut rasta dan datang bersalam dengan saya tanpa bercakap sepatah haram pun - mungkin ketika itu dia sedang menghafal skrip, ha ha ha].

Selepas menonton Bunohan buat kali kedua
Saya syak, ya, saya syak - Pok Eng juga buaya jadi-jadian! Amacam? HA HA.

Ya, Pok Eng dan pasangannya Mek Yah adalah buaya jadi-jadian yang telah mengambil keputusan untuk menjelma menjadi manusia dan menjalani kehidupan seperti manusia dan beranak-pinak. Ini dikuatkan lagi oleh peryataan, "Bopokmu tu boyo!" HA HA HA.

Kemudian, Mek Yah menjelma kembali menjadi buaya setelah Pok Eng mengkhianati cinta mereka apabila berkahwin dengan Mek Ani. Pun begitu, sekali sekala, dek akibat terlalu sayang dan kuatnya cinta mereka berdua - Mek Yah dalam diam-diam menjelma menjadi manusia kembali dan bersetubuh dengan Pak Eng sehingga bunting dan melahirkan anak mereka, Adil. Well, boyo samo boyo tok perlu nikoh-nikoh, rojok-rojok, sungggguh! Lagi pun, Mek Yah comey weh, hati mano dok goye! HA HA.

Dan pada babak akhir - Mek Yah menjelma kembali dan mengajak Pok Eng mengikutnya pulang ke jerumun buaya. Babak ini adalah babak 'penegas' kepada syak wasangka saya.

Apa yang menjadi 'statement' Dain Said di dalam filem ini - 'Siapa lagi ganas? Buaya ke manusia?' HA HA HA.

Amacam? Ada yang bersetuju dengan saya? HA HA.

Ramalan saya
Filem ini amat bagus. Cuma, filem ini akan kurang mendapat tempat di hati penonton yang rata-ratanya bodoh tentang seni filem. Budak-budak WISE pun belum tentu pergi menonton filem ini, ha ha ha, apatah lagi mat rempit dan minah bonceng! Mereka nak tengok Songlap dan Kongsi dan KL Menjerit saja, Baiiiii! 'Menghiburkan', katanya! Ahaks! HA HA HA.

Bintang
Saya bagi empat setengah bintang! MESTI TONTON! Kena tonton cepat-cepat - dah nak habis dah sesi tayangannya!

Bahasa undang-undang V0.1

Gua tanya Mat Jan, "Bona fide tu apa?"

"Dengan niat baik!" Mat Jan jawab gua.

...

Mat Jan beritahu gua, "Kalau dengan niat jahat - mala fide!"

"Norkumalasari?" Gua tanya Mat Jan, ringkas.

Mat Jan jawab gua, "Nor itu cahaya, Ku itu aku, Mala tu dengan niat jahat, dan Sari adalah sejenis pakaian masyarakat India."

HA HA.